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1、姚期。铫期，字次况，汉族，颍川郡郏县人。铫期在冯异的举荐下投到刘秀门下，成为刘秀落难洛阳之时少数心腹之一，后来随刘秀平定河北，消灭了王郎及铜马、青犊等流民军，并长期镇守魏郡，为建立东汉立下赫赫功劳。
2、马武。马武，字子张，南阳湖阳人。少年时为避仇家，客居江夏。后入绿林军，为新市兵将领。更始二年归顺刘秀，随其南征北战、平定四方。协助刘秀建立东汉，是东汉中兴名将。
3、岑彭。岑彭，字君然，汉族，南阳棘阳人。岑彭原是新朝的棘阳县长，曾长期坚守宛城抵抗更始政权。后来，他无奈投降，被刘縯所救，并隶属于刘縯。在刘縯被杀后，岑彭被大司马朱鲔收编。
4、杜茂。杜茂，字诸公，汉族，南阳郡冠军县人，在刘秀平定河北时投奔，随刘秀平定河北，剿灭五校农民军，消灭刘永余部，辅佐刘秀建立东汉王朝。
扩展资料
刘秀（公元前5年1月15日－57年3月29日），即汉光武帝（公元25年—57年在位），字文叔，南阳郡蔡阳人（今湖北省襄阳市枣阳市），生于陈留郡济阳县济阳宫。中国东汉王朝的建立者，庙号“世祖”，谥号“光武皇帝”。
新朝末年，海内分崩，天下大乱，身为一介布衣的汉室宗亲刘秀在南阳郡乘势起兵。更始三年（25年），刘秀与更始政权公开决裂，于鄗县南千秋亭登基称帝，为表刘氏重兴之意，仍以“汉”为其国号，史称“东汉”。经过长达十二年之久的统一战争，刘秀先后平灭了关东、陇右、西蜀等地的割据政权，结束了自新莽末年以来长达近二十年的军阀混战与割据局面。
万花亭，这是京剧《铫期》（姚期）的别名吧。
剧情大概是：刘秀登基后，命姚期镇守草桥关，日久思念姚期，又命马武、杜茂、岑彭三人替回姚期，随朝伴驾。姚期入朝后，其子姚刚在跨马游街时路过国丈府，国丈郭荣私设禁地，姚刚与之争执失手将其打死。姚期绑子上殿请罪，凭借免死金牌姚刚仅被发配。刘秀酒醉宴请姚期，郭妃设摔杯计欲将姚期全家问斩。马武适因牛邈攻打草桥，回朝搬兵，闻信，闯宫保奏，逼刘秀发下赦旨，救出姚期父子，使二人戴罪出征。
京剧表演艺术家袁世海对裘先生扮演的铫期也有这样的评价，他说：盛戎这出戏一是话白方面，二是打铫刚的动作，都是超过前人的。他在训斥铫刚时的那一大段念白，那种堵塞喉咙欲言又止的艰难劲头，很多都是受益于麒派的。（二黄原板）
谢过了我主爷赐臣酒饮，愿吾皇享清福福寿康宁。老臣年迈如霜降，娘娘待老臣恩如山。
袁世海先生对铜锤花脸与架子花做过精辟论述，他讲到：铜锤的次序是唱、念、做。架子花则是做、念、唱。在同一项演唱中，铜锤又是把“味儿”摆在第一位，其次才是情和字。而架子花却是把情放在第一位，其次则是字和“味儿”。
说到底京剧中的“情”“字”“味儿”，比如裘派拿手戏《铫期》里的唱词，为什么一经裘盛戎之口唱出来，就是一字千金、掷地有声呢？这个自然不能不说到裘盛戎“得天独厚”的嗓音。裘先生自己也说过：“我这个嗓子嘛，有位大夫曾打过一个比方：好比一件乐器，它的每个音箱的大小、部位都搭配的非常理想”。这个比方是很形象的。确实，多少人都很惊奇，他那么瘦小的身躯怎么就能发出那么宏大、雄厚的声音来呢？
那么，裘盛戎的嗓子从声腔艺术的角度来说又属于那一种类型呢？京剧界把演员笼统的分为有嗓子和没嗓子。而有嗓子的又分两种情况：一种是皓月当空，听着敞亮、圆润。一种是浮云遮月，虽然不敞亮但天生挂味，有余音绕梁之感。裘盛戎的嗓子本属第二种，但他又能响堂，就是说（多用膛音）能打远，实在不可多得。这在京剧《铫期》中得以充分展示。
具体到京剧花脸的唱法它是有讲究的。讲究什么呢？它讲究“龙虎音”。龙音指声音的高亢挺拔，虎音要宽厚深沉，两者兼备就叫“龙虎音”，也叫“十字音”。还说裘盛戎，他的声音就兼备了“龙虎音”。具有音域广、音量大、音色厚、音质坚韧的优点。这些优点汇聚在一人之身，实属难得。
从先天条件来说，以净行的标准来衡量裘先生，他个子矮、下额窄、气单，这些都是唱花脸的致命伤，但他都能巧妙地化解掉，变不利为有利。这可能就是我们平常所说的一个优秀的演员能突破自身的局限，能够“藏拙扬优”。这藏拙扬优体现在，他个子矮，但他能往往利用亮相长身、垫脚尖以及缩短与观众距离等方法来弥补。
京剧《铫期》是花脸的重头戏，又是裘派代表作。表现铫期绑子上殿，痛责铫刚，裘盛戎有两句二黄散板：“小奴才你真胆大，压死了国丈你犯王法”，倾泻出年迈老臣预感灭门之祸的满腔悲愤，声情激人，折服全场。至今还在广大“裘迷”中传唱。
唱词：
[二黄散板]
马杜岑奉王命把草桥来镇，调老夫回朝转侍奉当今。
[二黄原板]
皇恩浩荡龙庭独往，龙恩重愧无报心意彷徨。
转过了万花亭太和殿上，换戎装卸甲胄来见君王。
数万儿郎边关镇，蛮夷不敢扰边廷。
干戈宁静民安顺，万民瞻仰吾圣恩。
谢过了我主爷赐臣酒饮， 愿吾皇享清福福寿康宁。
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